Referenzen
60 Zeichnungen
Kurzinfo
Um Boccionis Werke kunsthistorisch eingehend zu studieren und zu analysieren, wurden alle Werke der Sammlung in Mailand unter exakt gleichen Bedingungen diagnostiziert. In nur einer Woche realisierte ich die Aufnahmen vor Ort mit einem an die Gegebenheiten angepassten Setup.
Technik
Alle Zeichnungen habe ich dokumentiert und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte unter diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die Infrarotfotografie und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Um die Kunstwerke nicht durch UV Strahlung zu beschädigen, arbeitete ich mit UV-Blitztechnologie und Blitzzeiten von Millisekunden. Die Spezialkalotten der Blitzköpfe blockieren jegliche Emission im sichtbaren Bereich und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil.
Equipment
Cappella Peruzzi
Kurzinfo
Für die weltweiten Auftraggeber dokumentierte und diagnostizierte ich die Kapelle in nur vier Wochen vollständig. Mehr als 1000 Einzelaufnahmen in diffusem Licht und Ultraviolett Fluoreszenz wurden dabei fotografiert und die sechs Hauptszenen im Stitching Verfahren zusammengesetzt. Mehr Infos im Videobeitrag
Technik
Die gesamte Kapelle habe ich dokumentiert und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte unter diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die Ultraviolett Fluoreszenztechnik, da sie die Fresken “in neuem Licht” zeigte. Ich setzte Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern der Firma Schott (DUG11) jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren. Im Beitrag des italienischen Senders RAI1 sehen Sie in einem Beitrag der Nachrichtensendung die Wirkung des UV-Fluoreszenz-Effektes auf diese Fresken.
Equipment
Pala di San Zeno
Kurzinfo
Die imposante Pala über dem Altar der Basilika San Zeno (480 cm x 450 cm) wurde von mir während der Restaurierung begleitet und inspirierte mich durch ihre fantastischen Details zum zweiten Video der Reihe „Der geführte Blick“.
Edifir-Katalog 2010: La Pala di San Zeno di Andrea Mantegna, Marco Ciatti, Paola Marini
Technik
Die Pala di San Zeno dokumentierte ich fotografisch vor Beginn der Restaurierung vor Ort in Verona, während der Restaurierung in Florenz und nach ihrer Rückkehr über dem Altar. Die Größe des Gesamtkunstwerkes machte es erforderlich, das Stitching Verfahren einzusetzen. Die Einzelaufnahmen wurden vor der Montage zum Gesamtbild mit folgenden Verfahren fotografiert: Diffuses Licht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Equipment
La Madonna del Cardellino
Kurzinfo
Das Ölgemälde auf Holz (107cmx77cm) erschien in völlig neuem Glanz nach Entfernung der Firnis aus dem 16. Jahrhundert. Diese besonders starke Wandlung habe ich im Video mit Gianna Nannini festgehalten.
Edifir-Katalog 2008: Il Colore rivelato - Il restauro della Madonna del Cardellino della Galleria degli Uffizi, Marco Ciatti, Antonio Natali, Patrizia Riitano
Technik
Das Ölgemälde auf Holz habe ich acht Jahre lang dokumentarisch begleitet und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte mit diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die nicht-invasiven Verfahren des multispectral imaging: Diffuse Beleuchtung, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Im Edifir Katalog finden Sie dazu einen Artikel mit dem Titel “indagini scientifiche e documentazione”.
Equipment
Cristo
Kurzinfo
Das Ölgemälde auf Holz mit einer Größe von 55 cm x 38 cm wurde von mir während der Restaurierung dokumentiert und diagnostiziert. Daraus entstand ein Video mit dem Titel “Il Caprotti di Caprotti”.
Marsilio-Katalog 2013: Il Caprotti di Caprotti, Storia di un pittore che non c'è, Maurizio Zecchini
Technik
Das kleine Ölgemälde mit höchster Qualität wurde von mir mehr als 5 Jahre lang dokumentiert und diagnostiziert. Ich setze folgende Verfahren ein: Aufnahmen mit diffusem und Streiflicht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Infrarot- und UV Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Im Katalog finden Sie mehrere Publikationen von mir und dem Team. Marsilio-Katalog 2013: Il Caprotti di Caprotti, Storia di un pittore che non c'è, Maurizio Zecchini
Equipment
Cappella Maggiore
Kurzinfo
Das Restaurierungsprojekt der Cappella Maggiore begleitete ich über viele Jahre mit den Leistungen Dokumentation und Kunstdiagnose. Es war eines der ersten Projekte, bei dem das multispectral imaging auf Fresken zum Einsatz kam. Ich arbeitete dabei – vor allem in den ersten Jahren – eng mit dem Getty Conservation Institute zusammen.
Technik
Die Fresken der Cappella Maggiore in Santa Croce dokumentierte und diagnostizierte ich mehrfach während der Restaurierungsphasen. Die Kunstdiagnose erfolgte mit allen multispectralen Verfahren wie Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluorezenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Ebenso nutzte ich die Streiflichtmethode. Zur Ultraviolett Fluoreszenzdiagnose setzte ich Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren.
Equipment
Tabernacolo dei Linaioli
Kurzinfo
Beato Angelicos Werk, eine Malerei auf Holz (260 cm x 330 cm) dokumentierte und diagnostizierte ich über mehrere Jahre. Die benutzten „reinen“ Pigmente ließen sich hervorragend mit multispectral imaging analysieren.
Edifir-Katalog 2011: Tabernacolo dei Linaioli del Beato Anglico restaurato, Marco Ciatti e Magnolia Scudieri
Technik
Dieses Werk Beato Angelicos dokumentierte und diagnostizierte ich wegen seiner Größe von 260 cm x 330 cm meist im Stitching Verfahren. Die Einzelaufnahmen wurden vor der Montage zum Gesamtbild mit folgenden Verfahren fotografiert: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Weitere Informationen zu Technik und Restaurierung finden Sie im Edifir-Katalog 2011: Tabernacolo dei Linaioli del Beato Angelico restaurato, Marco Ciatti e Magnolia Scudieri.
Equipment
Nano Morgante (beidseitig bemalt)
Kurzinfo
Dieses Ölbild auf Leinwand (149cm x 98cm) ist nicht nur durch seine beidseitige Bemalung besonders, sondern auch durch die nachträglichen Veränderungen: Details wurden hinzugefügt. Das machte die Kunstdiagnose besonders spannend.
Edifir-Katalog 2012: Nano Morgante di Agnolo Bronzino, Un dipinto a due dritti restaurato, Marco Ciatti , Diane Kunzelman
Technik
Das Ölgemälde auf Leinwand wurde im Laufe der Jahrhunderte verändert. Die Dokumentation dieses Prozesses war eine technisch große Herausforderung. Durch Anwendung des multispectral imaging und vor allem durch die Infrarotfotografie ließen sich die Veränderungen erfassen. Während des Restaurierungsprozesses wurde das Werk regelmäßiger Kunstdiagnose durch multispectral imaging unterzogen. Folgende Verfahren kamen zum Einsatz: Diffuses Licht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Equipment
Croce Astile
Kurzinfo
Das beidseitig bemalte Prozessionskreuz (59cm x 33cm), Tempera auf Holz, war für mich auf Grund der kleinen Details sehr interessant für die Anwendung des multispectral imaging im Nahbereich und der Makrofotografie.
Edifir-Katalog 2005: La Croce di Bernardo Daddi del Museo Poldi Pezzoli, Marco Ciatti
Technik
Die besonders feine Maltechnik mit Tempera auf Holz konnte ich sehr gut durch den Einsatz von Makroobjektiv und Balgengerät dokumentieren und diagnostizieren. Dieses Equipment war auch zur Dokumentation des Restaurierungsprozess besonders geeignet. Zur Dokumentation nutze ich eine indirekte Beleuchtung, um die Goldflächen nicht zu überstrahlen. Die Kunstdiagnose erforderte folgende Verfahren: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Equipment
Compianto su Cristo morto
Kurzinfo
Dieses Gemälde Botticellis in Tempera auf Holz (107 cm x 71 cm) gehört zu seinen bekanntesten Werken. Es ist ein ganz besonders gut geeignetes Werk zur Demonstration des Potenzials der multispectral imaging Technik zur Differenzierung von Pigmenten in der Renaissance.
Technik
Botticellis Tempera auf Holz ist ein hervorragendes Beispiel für die Verwendbarkeit des multispectral imaging zur Pigmentidentifizierung in der Renaissance. Vor allem die Falschfarben Bilder geben sehr guten Aufschluss. Zum Einsatz kamen: Diffuses Licht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Infrarot- und UV Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Die Infrarot Falschfarbe unterscheidet sehr gut blaue Pigmente, die UV Falschfarbentechnik hingegen rote und gelbe.
Equipment
Venere, Amore e Gelosia
Kurzinfo
Dieses große Gemälde von Bronzino, Tempera auf Holz (192cm x 142cm) hatte sich von Budapest auf den Weg nach Florenz gemacht und wurde 2010 Teil der Ausstellung Bronzino. Pittore e poeta alla corte dei Medici im Palazzo Strozzi. Es blieb bis 2013 im Opificio delle Pietre Dure und wurde dort restauriert.
Technik
Aufgrund der Größe des Kunstwerkes Bronzinos setzte ich das Stitching Verfahren ein. Die Einzelaufnahmen wurden vor der Montage zum Gesamtbild mit folgenden Verfahren fotografiert: Diffuses Licht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Die Infrarotreflektographien der Aufnahmen mit CCD-Sensor zeigten bereits Unterzeichnungen, die anschließend mit IR Scanner Technik (bis ca. 2000nm) bestens viusalisiert werden konnten.
Equipment
Dicesa di Cristo al Limbo
Kurzinfo
Bronzinos sehr großes Gemälde auf Holz (444 cm x 296 cm) dokumentierte und diagnostizierte ich am Opificio delle Pietre Dure. Es ist eines der Werke, die bei der Hochwasserkatastrophe 1966 beschädigt wurden. Die Schlammmassen, die mit dem Fluss Arno in die Innenstadt von Florenz angeschwemmt wurden, beschädigten zahlreiche Kunstschätze.
Technik
Zur Kunstdiagnose nutze ich folgende Verfahren: Diffuses Licht, Streiflicht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz,. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Für die UV Fluoreszenz Aufnahmen setzte ich Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern der Firma Schott (DUG11) jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren. Auf Grund der Größe des Gemäldes verwendete ich das Stitching Verfahren.
Equipment
David
Kurzinfo
Auf Augenhöhe mit David und das bei 517 cm Größe: Die Detailaufnahmen der bekannten Michelangelo Skulptur in UV Fluoreszenz machte ich nachts bei völliger Dunkelheit.
Giunti-Katalog 2004: Exploring David, Diagnostic Tests and State of Conservation, Analysis through photographic documentation of ultraviolet fluorescence.
Technik
Um den Zustand der Oberfläche des David aus Carrara-Marmor zu untersuchen, wurde von mir die Ultraviolett Fluoreszenz Fotografie genutzt (Vergleichsfotos mit diffusem Licht). Das Ultraviolett Fluoreszenz Verfahren ist eine sehr gute Methode, um Ablagerungen zu dokumentieren und zu diagnostizieren und um Materialien auf der Oberfläche zu differenzieren. Es erfordert ein völlig abgedunkeltes Ambiente.
Details zu den Resultaten finden Sie im Giunti-Katalog 2004: Exploring David, Diagnostic Tests and State of Conservation, Analysis through photographic documentation of ultraviolet fluorescence.
Equipment
Deposizione di Cristo
Kurzinfo
Im Auftrag des europäischen Projekts Molab EU Artech reiste ich nach Besançon, um die Ultraviolett Fluoreszenz Aufnahmen im Stitching Verfahren an Bronzinos 268 cm x 173 cm großem Ölgemälde (auf Holz) durchzuführen. Das Projekt bot „mobile“ Kunstanalysen in Europa an und wurde von der europäischen Gemeinschaft finanziert.
Technik
Die Dokumentation und Kunstdiagnose führte ich in Frankreich im Museum des Beaux-Arts in Besançon durch. Das Equipment für die Aufnahmen brachte ich aus Florenz mit. Es bestand vor allem aus einem speziellen Beleuchtungssystem zur Diagnose in Ultraviolett Fluorezenz. Die Besonderheit der Konstruktion der Lampen liegt im Gebrauch von Schott DUG11 Filtern, die in den Lampen verbaut sind und somit jegliche Komponente an Emission im sichtbaren Bereich blockieren. Nur so erhält man eine Aufzeichnung „reiner“ UV Fluoreszenz ohne einer blauvioletten Komponente, die bereits im sichtbaren Bereich liegt.
Equipment
Madonna con Bambino
Kurzinfo
Das 69 cm x 51 cm große Gemälde in Tempera und Gold auf Holz wurde von mir dokumentiert und während seiner Restaurierung im Opificio delle Pietre Dure in Florenz mehreren multispectral imaging Kampagnen unterzogen. Interessant waren dabei vor allem die Ergebnisse des UV Falschfarbenverfahrens.
Technik
Cimabues Tempera auf Holz ist ein hervorragendes Beispiel für die Anwendung des multispectral imaging zur Pigmentidentifizierung. Vor allem die Falschfarben Bilder geben darüber sehr guten Aufschluss. Zum Einsatz kamen: Diffuses Licht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Infrarot- und UV Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Die UV Fluoreszenz Aufnahmen realisierte ich mit Speziallampen und -filtern der Firma Schott (DUG11), die jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren.
Equipment
Madonna con Bambino
Kurzinfo
Das Gemälde auf Holz (250 cm x 123 cm) wurde von mir dokumentiert und per Kunstdiagnose während seiner mehrjährigen Restaurierung im Opificio delle Pietre Dure begleitet.
Weitere Informationen finden Sie im Edifir-Katalog 2002: "Immagine Antica", Marco Ciatti e Cecilia Frosinini
Technik
Die Dokumentation und Kunstdiagnose des Gemäldes auf Holz begleitete ich über mehrere Jahre mit regelmäßen Aufnahmekampagnen der verschiedenen Restaurierungsphasen. Ich realisierte die Aufnahmen sowohl in vertikaler als auch horizontaler Position. Dabei setzte ich zur Kunstdiagnose folgende Verfahren ein: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen. Weitere Informationen zur Untersuchungskampagne und der Restaurierung finden Sie im Edifir-Katalog 2002: "Immagine Antica", Marco Ciatti e Cecilia Frosinini.
Equipment
San Luca
Kurzinfo
Das kleine Gemälde (28 cm x 32 cm), Tempera auf Holz, war mein erstes Projekt im Bereich “virtuelle Restaurierung”. Einen Beitrag dazu finden Sie im OPD Restauro-Katalog, 2002, „San Luca“ di Cosme Tura: dal restauro virutale al restauro reale: Francesca Ciani Passeri, Marco Ciatti, Annette T. Keller, Diane Kunzelman
Technik
Das Gemälde wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert. Zur Dokumentation setzte ich diffuses Licht ein. Besondere Herausforderung war das virtuelle Restaurieren. Zur Kunstdiagnose kamen folgende Verfahren zum Einsatz: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Sie finden weitere Informationen im OPD Restauro-Katalog, 2002, „San Luca“ di Cosme Tura: dal restauro virutale al restauro reale: Francesca Ciani Passeri, Marco Ciatti, Annette T. Keller, Diane Kunzelman.
Equipment
Crocifisso, San Givanni Battista
Kurzinfo
Diese beiden Gemälde Fra Carnevales, Tempera auf Holz (102 cm x 67 cm und 80 cm x 44 cm), wurden vom Opificio delle Pietre Dure unter meiner Mitwirkung in Urbino und Loreto untersucht und erforscht.
Die Resultate sind veröffentlicht im Olivares-Katalog 2004: Fra Carnevale
Technik
Die beiden Gemälde, Tempera auf Holz dokumentierte und diagnostizierte ich mit einer Sinar auf optischer Bank und einem Betterlight Scanback vor Ort in Urbino und Loreto. 2003 gehörte diese Lösung mit einem ebenfalls mobilen Beleuchtungssystem zu den besten technischen Ausstattungen. Die Aufnahmezeiten betrugen ca. 15 Minuten und erforderten absolute Stabilität der Kamera. Die Kunstdiagnose bestand aus Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie und Infrarot Falschfarbenverfahren. Weitere Informationen zur Kampagne (?, Projekt) finden Sie im Olivares-Katalog 2004: Fra Carnevale.
Equipment
Madonna col Bambino
Kurzinfo
Ich dokumentierte und diagnostizierte dieses besondere Gemälde (“Tempera Magra” auf Leinwand, 43 cm x 31 cm). Die “Tempera Magra” wirkt an der Oberfläche hell und porös und ähnelt somit der Freskenmalerei. Die Besonderheit dieses Werkes: Es hat keine Firnis und weist diesen künstlerischen Effekt noch heute auf.
Technik
Das “Tempera Magra” Gemälde Mantegnas dokumentierte ich fotografisch zu Beginn der Restaurierung in Florenz. Zur Kunstdiagnose nutze ich folgende Verfahren: Diffuses Licht, Streiflicht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz,. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Für die UV Fluoreszenz Aufnahmen setzte ich Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern der Firma Schott (DUG11) jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren.
Equipment
Storia di San Giuliano
Kurzinfo
Ich dokumentierte und diagnostizierte die Predella, das Gemälde unterhalb des Altarbildes, optoelektronisch während Untersuchung des Werkes am Opificio delle Pietre in Florenz.
Weitere Informationen finden Sie im Edifir-Katalog 2008: Masolino, Storia di San Giuliano, Cecilia Frosinini
Technik
Die Predella dokumentierte ich mit diffusem Licht und Streiflicht. Zur Kunstdiagnose nutze ich folgende Verfahren: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz,. Das Falschfarbenbild wurde nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Für die UV Fluoreszenz Aufnahmen setzte ich Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern der Firma Schott (DUG11) jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren. Weitere Informationen finden Sie im Edifir-Katalog 2008: Masolino, Storia di San Giuliano, Cecilia Frosinini.
Equipment
Tondo Doni
Kurzinfo
Michelangelos weltberühmtes rundes Werk mit einem Durchmesser von 120 cm wurde 2010 zu Studienzwecken vom Opificio erneut untersucht. Dabei kam auch das multispectral imaging zum Einsatz. Die verschiedenen Aufnahmen wurden von mir in der Galleria degli Uffizi in Florenz gemacht.
Technik
Das runde Ölgemälde auf Holz wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert. Zur Anwendung kamen folgende multispektrale optoelektronische Verfahren: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen, Ultraviolett Reflexaufnahmen und Ultraviolett Falschfarbenbilder. Die Auswertung erfolgte am Opificio. Die Pigmentbestimmung wird unterstützt durch eine Vergleichsdatenbank, die antike Pigmente enthält und mit allen multispectral imaging Verfahren erfasst und ausgewertet wurde.
Equipment
Pala Dei
Kurzinfo
Rossos Pala, ein Ölgemälde auf Holz (250 cm x 299 cm) war auf Grund seiner Farbenintensität besonders interessant bei der Kunstdiagnose, vor allem die Infrarot Falschfarbenbilder.
Edifir-Katalog 2006: La Pala Dei del Rosso Fiorentino a Pitti. Storia e restauro, M. Ciatti, S. Padovani
Technik
Aufgrund der Größe des Kunstwerkes von 250 cm x 299 cm setzte ich das Stitching Verfahren ein. Die Einzelaufnahmen wurden vor der Montage zum Gesamtbild mit folgenden Verfahren fotografiert: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Weitere Informationen zu Technik und Restaurierung finden Sie im Edifir-Katalog 2006: La Pala Dei del Rosso Fiorentino a Pitti. Storia e restauro, M. Ciatti, S. Padovani
Equipment
San Girolamo e il donatore Griolamo Amadi
Kurzinfo
Das Gemälde von Piero della Francesca, Tempera auf Holz im Format von 49 cm x 42 cm wurde von mir während der Restaurierung am Opificio delle Pietre Dure mehrfach dokumentiert und diagnostiziert. Ich wendete das Stitching Verfahren im multispectral imaging an.
Technik
Das Ölgemälde auf Holz dokumentierte ich mit diffusem Licht und Streiflicht. Folgende Verfahren nutzte ich für die Kunstdiagnose: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Vor allem mit dem Ultraviolett Fluoreszenzverfahren ließ sich sehr gut der Reinigungsprozeß der Firnis dokumentieren. Alle Verfahren wurden mit der Stitching Methode erstellt, um eine sehr hohe Auflösung zu generieren.
Equipment
La Bella
Kurzinfo
Tizianos Ölgemälde auf Leinwand (89 cm x 76 cm) dokumentierte und diagnostizierte ich während der Restaurierung am Opificio delle Pietre Dure.
Informationen zum Projekte finden sie im Edifir-Katalog 2011: Titian's La Bella: Woman in a Blue Dress, Marco Ciatti, Fausta Navarro, Patrizia Riitano
Technik
Das Ölgemälde auf Leinwand dokumentierte ich mit diffusem indirektem Licht, um Reflexe auf der sehr dunklen Fläche zu vermeiden. Darüber hinaus fotografierte ich es mit Streiflicht und Transillumination. Folgende Verfahren nutzte ich für die Kunstdiagnose: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Im Edifir-Katalog 2011: Titian's La Bella: Woman in a Blue Dress, Marco Ciatti, Fausta Navarro, Patrizia Riitano finden Sie weitere Informationen zum Projekt.
Equipment
Ritratto di Baccio Valori
Kurzinfo
Dieses auf Schiefertafel gemalte Ölgemälde (81 cm x 67 cm) weist eine ganz besondere Beschaffenheit des Trägermaterials auf. Ich dokumentierte und diagnostizierte das Werk. Dabei spielte die Ultraviolett Fluoreszenz eine besondere Rolle.
Edifir-Katalog 2014: Sebastiano del Piombo, Ritratto di Baccio Valori, Marco Ciatti, Oriana Sartiani
Technik
Das Ölgemälde dokumentierte ich mit indirekter diffuser Beleuchtung und einem “Zelt” aus Diffussionsfolie, um Reflexe auf der dunklen Oberfläche zu vermeiden. Im Streiflicht sah man sehr gut die Oberflächenbeschaffenheit der Schiefertafel. Zur Kunstdiagnose nutzte ich folgende Verfahren: Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben, UV Fluoreszenz, UV Reflex, Ultraviolett Falschfarben und IR Lumineszenz. Mit UVFluoreszenz zeigte sich die Präsenz von Firnis, auch in den Rillen der Schiefertafelfläche.
Edifir-Katalog 2014: Sebastiano del Piombo, Ritratto di Baccio Valori, Marco Ciatti, Oriana Sartiani
Equipment
Pietà, Flagellazione
Kurzinfo
Diese beiden beeindruckend großen Ölgemälde von bis zu 225 cm x 260 cm hängen direkt nebeneinander und zeigen sich dem Betrachter ungewöhnlicherweise auch von der Rückseite mit faszinierenden Skizzen der größten Meister.
Viviani arte-Katalog 2004: Notturno Sublime, Sebastiano e Michelangelo nella Pietà di Viterbo
Technik
Die beiden Ölgemälde auf Holz fotografierte ich mit einer Sinar auf optischer Bank und einem Betterlight Scanback. 2003 gehörte diese Lösung zu den besten technischen Ausstattungen. Die Aufnahmezeiten betrugen ca. 15 Minuten und erforderten absolute Stabilität der Kamera. Die Vorderseiten der beiden Gemälde dokumentierte ich mit diffusem Licht und diagnostizierte sie anschließend mit Infrarotreflektographie und Infrarot Falschfarbenverfahren. Die Rückseiten, also die Skizzen wurden mit den gleichen Verfahren erfasst. Die Infrarotreflektographie diente zur besseren Differenzierung der Skizzen auf dem Trägermaterial Holz.
Equipment
Croce di Santa Maria Novella
Kurzinfo
Das Kreuz Giottos mit seiner Dimension von 578 cm x 406 cm, Tempera und Gold auf Holz, war auf Grund seiner Dimensionen eine Herausforderung für die Leistungen Dokumentation und Kunstdiagnose.
Edifir-Katalog 2004: Giotto, The Crucifix in Santa Maria Novella, Marco Ciatti e Max Seidel
Technik
Die Dokumentation und Kunstdiagnose des großen Kreuzes begleitete ich mehr als 4 Jahre mit regelmäßigen Aufnahmekampagnen der verschiedenen Restaurierungsphasen. Ich realisierte die Aufnahmen sowohl in vertikaler als auch horizontaler Position des Kreuzes. Dabei setzte ich zur Kunstdiagnose folgende Verfahren ein: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen. Aufgrund der Größe des Kunstwerkes nutzte ich das Stitching Verfahren. Dabei wurden die Einzelaufnahmen elektronisch zum Gesamtbild zusammengefügt.
Equipment
Croce di Ognissanti
Kurzinfo
Das Kreuz mit einer Größe von 468 cm x 375 cm, Tempera und Gold auf Holz, war auf Grund seiner Dimensionen eine Herausforderung für die Leistungen Dokumentation und Kunstdiagnose.
Edifir-Katalog 2010: L'Officina di Giotto, Il Restauro della Croce di Ognissanti, Marco Ciatti
Technik
Die Dokumentation und Kunstdiagnose des großen Kreuzes begleitete ich mehr als 8 Jahre mit regelmäßigen Aufnahmekampagnen der verschiedenen Restaurierungsphasen. Ich realisierte die Aufnahmen sowohl in vertikaler als auch horizontaler Position des Kreuzes. Dabei setzte ich zur Kunstdiagnose folgende Verfahren ein: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen. Aufgrund der Größe des Kunstwerkes nutzte ich das Stitching Verfahren. Dabei wurden die Einzelaufnahmen elektronisch zum Gesamtbild zusammengefügt.
Equipment
Ritratto di Donna
Kurzinfo
Palma il Vecchios Ölgemälde auf Holz mit einer Größe von 67 cm x 54 cm dokumentierte und diagnostizierte ich am Opificio delle Pietre Dure. Die Besonderheit dieses Werkes liegt darin, dass sich auf der Rückseite eine Zeichnung befindet, vermutlich ein Selbstbildnis des Künstlers.
Technik
Das Ölgemälde auf Holz dokumentierte ich mit diffusem indirekten Licht, um Reflexe auf der sehr dunklen Fläche des Hintergrunds der Vorderseite zu vermeiden. Die Rückseite war in diesem Falle dokumentarisch sehr wichtig, da sie eine Zeichnung aufwies, die vermutlich das Selbstbildnis des Künstlers zeigte. Ebenso fotografierte ich es mit Streiflicht. Folgende Verfahren nutzte ich für die Kunstdiagnose: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Equipment
Trittico di Badia A Rofeno
Kurzinfo
Das Trittico im Format von 285cm x 230cm, Tempera auf Holz war ein besonders interessantes Kunstwerk: Über die Dokumentation und Kunstdiagnose hinaus setzte ich die Technik des “virutellen Restaurierens” ein.
Edifir-Katalog 2012: Il Trittico di Badia a Rofeno, Studi, restauro e ricollocazione, Marco Ciatti, Luisa Gusmeroli
Technik
Das Triptychon wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert. Zur Dokumentation setzte ich diffuses Licht ein. Besondere Herausforderung war das virtuelle Restaurieren. Zur Kunstdiagnose kamen folgende Verfahren zum Einsatz: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Sie finden weitere Informationen im Edifir-Katalog 2012: Il Trittico di Badia a Rofeno, Studi, restauro e ricollocazione, Marco Ciatti, Luisa Gusmeroli und ein pdf zum Download
Equipment
Il Cavaliere in nero
Kurzinfo
Moronis Ölgemälde auf Leinwand (190cm x 102cm) ist – wie schon der Titel des Bildes sagt – sehr dunkel gehalten und zeigte dennoch bei der Kunstdiagnose viele Differenzierungen.
Skira-Katalog 2005: Giovanni Battista Moroni, Il Cavaliere in nero, L’immagine del gentiluomo nel Cinquecento
Technik
Das sehr dunkel gehaltene Ölgemälde auf Leinwand dokumentierte und diagnostizierte ich 2003-2004 mit einer Sinar auf optischer Bank und einem Betterlight Scanback. Die Aufnahmezeiten betrugen ca. 15 Minuten und erforderten absolute Stabilität der Kamera. Die Dokumentation realisiserte ich mit diffusem Licht. Die Kunstdiagnose bestand aus Infrarotreflektographie und Infrarot Falschfarbenverfahren sowie UV Fluoreszenzaufnahmen.
Details zur Kunstdiagnose erfahren Sie im Skira-Katalog von2005, Giovanni Battista Moroni, Il Cavaliere in nero, L’immagine del gentiluomo nel Cinquecento, Il restauro del “Cavaliere in nero”
Equipment
Madonna dei Fusi
Kurzinfo
Diese Malerei von Leonardo da Vinci, mit einer Größe von 50 cm x 36 cm, wurde von Holz auf Leinwand “übertragen” und anschließend auf Holz geleimt. Ich dokumentierte und diagnostizierte dieses Werk am Opificio delle Pietre Dure in Florenz mit den Methoden des multispectral imaging.
Technik
Dieses Werk Leonardos dokumentierte und diagnostizierte ich im Stitching Verfahren, um eine sehr hohe Auflösung zu generieren. Die Einzelaufnahmen wurden mit folgenden Verfahren fotografiert: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz. Die Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Für die UV Fluoreszenz Aufnahmen setzte ich Speziallampen ein, die auf Grund von Spezialfiltern der Firma Schott (DUG11) jegliche Emission im sichtbaren Bereich blockieren und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren.
Equipment
Reliquiario del Cardinale Bessarione
Kurzinfo
Das äußerst filigrane Kunstwerk vereint Malerei auf Holz und Metallhandwerk auf kleinster Fläche von nur 47 cm x 32 cm. Um die sieben Szenen, die das Hauptbild umgeben, bestmöglich zu dokumentieren und zu diagnostizieren, setzte ich ein Equipment mit höchster Auflösung ein und nutze anschließend das Stitching Verfahren.
Technik
Die Szenen von oft weniger als 15 cm Höhe und ca. 8 cm Breite dokumentierte und diagnostizierte ich einzeln, um den Detailreichtum angemessen zu visualisieren. Die Dokumentation erfolgte mit diffusem Licht und Streiflicht. Die diffuse Ausleuchtung realisierte ich durch indirekte Beleuchtung, um Reflexe auf den Metalloberflächen zu vermeiden. Das Streiflicht ermöglichte eine optimale Darstellung der Dreidimensionalität der Metallkunst. Zur Kunstdiagnose setze ich folgende Verfahren ein: Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fuoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben.
Equipment
San Matteo
Kurzinfo
Pontormos rundes Ölgemälde auf Holz mit einem Durchmesser von 70 cm habe ich am Opificio delle Pietre Dure dokumentiert und diagnostiziert. Es gehört zu den vier runden Gemälden der Evangelisten, in der Kuppel der Cappella Capponi, gemalt von Pontormo und Bronzino.
Technik
Das runde Ölgemälde auf Holz dokumentierte ich mit diffusem Licht und Streiflicht. Folgende Verfahren nutzte ich für die Kunstdiagnose: Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Für die Ultraviolett Fluoreszenz Aufnahmen setzte ich Speziallampen ein, die mit Schott DUG11 Filtern ausgestattet sind und somit ausschließlich eine Emission in Ultraviolett ermöglichen – ohne den hohen blauvioletten Anteil des sichtbaren Bereichs.
Equipment
22 Gemälde
Kurzinfo
Die Ergebnisse zur Kunstdiagnose inklusive Report zu den Werke von Icilio Federico Joni und anderen Zeitgenossen finden Sie im OPD Restauro-Katalog 2005: Tecniche artistiche, Il falso d´autore indagato con tecniche non invasive. Rapporto preliminare sulle indagini svolte in Santa Maria della Scala di Siena durante la mostra „Falsi d’autore”: A. Aldrovandi, E. Buzzegoli, A. T. Keller, D. Kunzelman
Technik
Die Kunstdiagnosekampagne umfasste rund 20 Gemälde. Ich dokumentierte und diagnostizierte innerhalb von 2 Wochen die Werke vor Ort in Siena im Museum Santa Maria della Scala. Die Auswertung in Form eines Reports des Materials erfolgte im Anschluss in Zusammenarbeit mit Restauratoren, Physikern und Kunsthistorikern. Zur Kunstdiagnose nutzte ich diffuses Licht, Streiflicht, Infrarotfotografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt.
Equipment
Perseo Modell
Kurzinfo
Das Perseo Modell mit einer Höhe von 30cm ist aus Wachs und wurde am Opificio delle Pietre Dure untersucht und restauriert. Ich dokumentierte die kleine Statue während der Restaurierung.
Technik
Das kleine Wachsmodell dokumentierte ich mit diffusem Licht und Streiflicht und auch makrofotografisch bis zu einem Abbildungsmaßstab von 1:1. Dazu benutzte ich eine Blitzanlage der Firma Broncolor mit 2 Blitzköpfen und einem Generator mit 3200 Watt. Die Blitzköpfe steuerte ich getrennt, um das Modell lichttechnisch entsprechend in Szene zu setzen. Es entstanden sowohl dokumentarische Fotos als auch Aufnahmen, die das Objekt in Szene setzten und seine Dreidimensionalität unterstrichen. Für die Makroaufnahmen setzte ich eine sehr diffuse Beleuchtung ein, um die Oberflächenbeschaffenheit wiederzugeben.
Equipment
Croce di Rosano
Kurzinfo
Das Kreuz der Abbazia di Rosano, Tempera auf Holz (253 cm x 230 cm) wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert.
Sie finden weitere Informationen zur Restaurierung und Untersuchung im Edifir-Katalog 2007: La Croce dipinta dell’Abbazia di Rosano, Marco Ciatti, Cecilia Frosinini, Roberto Bellucci
Technik
Die Dokumentation und Kunstdiagnose des großen Kreuzes begleitete ich über mehrere Jahre mit regelmäßen Aufnahmekampagnen der verschiedenen Restaurierungsphasen. Ich realisierte die Aufnahmen sowohl in vertikaler als auch horizontaler Position des Kreuzes. Dabei setzte ich zur Kunstdiagnose folgende Verfahren ein: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen. Aufgrund der Größe des Kunstwerkes nutzte ich das Stitching Verfahren. Dabei wurden die Einzelaufnahmen elektronisch zum Gesamtbild zusammengefügt.
Equipment
Sala di Marte, Sala di Saturno
Kurzinfo
Pietro di Cortones Fresken in der Sala di Marte und der Sala di Saturno in der Galleria Palatina des Palazzo Pitti dokumentierte ich während der Restaurierung durch das Opificio delle Pietre Dure und übernahm zusätzlich das Stitching der Aufnahmen.
Technik
Die Deckenfresken der beiden großen Säle in der Galleria Palatina dokumentierte ich im Team mit dem Opificio delle Pietre Dure. Aufgrund der schwierigen Bedingungen auf dem Gerüst wählten wir eine leichte und flexible Kameratechnik. Für die Dokumentation setzten wir Kunstlicht-Klemmlampen ein. Die Aufnahmen des Sala di Marte bearbeitete ich im Stitching Verfahren. Zur Kunstdiagnose nutzte ich folgende Verfahren: Aufnahmen mit diffusem Licht, Streiflichtaufnahmen, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen.
Equipment
Ercole Modell
Kurzinfo
Im Rahmen der Untersuchungskampagne des Ercole Modells am Opificio delle Pietre Dure war ich mit der technischen Auswertung der CT-Aufnahmen des Modells beschäftigt. Eine Spezialsoftware aus der Medizin schaffte die Voraussetzung für die bestmögliche Visualisierung der Konstruktion.
Technik
Zur Visualisierung der CT-Aufnahmen setzte ich eine an der Genfer Universitätsklinik entwickelte Spezialsoftware mit dem Namen Osirix ein. Diese Software ermöglichte sowohl eine dreidimensionale Darstellung als auch das Betrachten der einzelnen Schichten. Zu Publikationszwecken wurden “Ansichten” von mir exportiert und in Druckqualität gewandelt. Die CT-Aufnahmen gaben Aufschluss über die Vielfalt der Materialien und über die Konstruktion im Inneren des Modelles sowie über den Gesamtzustand des Kunstwerkes.
Equipment
Coperta Guicciardini
Kurzinfo
Die “Coperta” mit einer Größe von 200 cm x 246 cm wurde von mir am Opificio delle Pietre Dure in Florenz dokumentiert und mit multispectral imaging erfasst.
Weitere Informationen finden Sie im Edifir-Katalog 2010: La "coperta" Giucciardini, Rosanna Caterina Proto Pisani, Marco Ciatti, Susanna Conti, Maria Grazia Vaccari.
Technik
Die “Coperta” dokumentiere ich mit diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutze ich folgende Verfahren: Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Das Infrarotreflektofrafie Verfahren war in diesem Falle eine sehr gutes Mittel zur Dokumentation des Reinigungsprozesses während der Restaurierung des Textilwerkes aus dem 14. Jahrhundert.
Weitere Informationen finden Sie im Edifir-Katalog 2010: La "coperta" Giucciardini, Rosanna Caterina Proto Pisani, Marco Ciatti, Susanna Conti, Maria Grazia Vaccari.
Equipment
Wandteppich “l’assalto finale a Gerusalemme“
Kurzinfo
Die Resultate meiner Kunstdiagnose finden Sie im Edifir-Katalog 2013: Un arazzo medioevale del Museo del Bargello: L’assalto finale di Gerusalemme, Storia e restauro, a cura di Clarice Innocenti. Isetta Tosini: Le indagini del Laboratorio Scientifico sui materiali costitutivi e di restauro. Impiego di tecniche non invasive e invasive.
Technik
Den Wandteppiche diagnostizierte ich auch makrofotografisch wie folgt: Infrarotreflektografie, Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenz Aufnahme. Die Auswertung erfolgte durch den Vergleich mit der Opificio-Datenbank.
Weitere Informationen zu denErgebnissen des Projektes finden Sie im Edifir-Katalog 2013: Un arazzo medioevale del Museo del Bargello: L’assalto finale di Gerusalemme, Storia e restauro, a cura di Clarice Innocenti. Isetta Tosini: Le indagini del Laboratorio Scientifico sui materiali costitutivi e di restauro. Impiego di tecniche non invasive e invasive.
Equipment
Codice Resta
Kurzinfo
Der Codice Resta, auch “Galleria Portatile” genannt, umfasst 284 Zeichnungen, 3 Drucke und 2 Miniaturen. In den beiden außergewöhnlichen Bänden des Padre Sebastiano Resta finden sich Werke von Künstlern wie Raffael, Botticelli, Filippino Lippi, Ludovico Caracci, Guido Reni und Rubens.
Technik
Die Zeichnungen wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte unter diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die Infrarotfotografie und die Infrarot Falschfarbentechnik und Ultraviolett Fluorezenz Fotografie. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Das Betterlight Scanback ermöglichte höchste Auflösung bei allerdings sehr langen Aufnahmenzeiten von ca. 15 Minuten, gesteuert durch eine Software, die eine RAW Datenbearbeitung ermöglichte. Ab 2005 kam eine Oneshot Kamera mit Belichtungszeiten im Millisekundenbereich zum Einsatz.
Equipment
Corpus di disegni (Volume 1 und 2)
Kurzinfo
Die gesammelten Werke (Acquarelle, und Zeichnungen) Francesco Hayezs, in zwei Büchern archiviert, und von den Erben an die Accademia di Brera übergeben, wurden von mir dokumentiert und via Kunstdiagnose analysiert, während sie am Opificio delle Pietre Dure in Florenz restauriert wurden.
Technik
Die Werke der Bücher wurden von mir dokumentiert und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte unter diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die Infrarotfotografie und die Infrarot Falschfarbentechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Das Betterlight Scanback ermöglichte höchste Auflösung bei allerdings sehr langen Aufnahmenzeiten von ca. 15 Minuten. Ich nutze dazu eine Kunstlichtbeleuchtung, die durch eine ausreichende Emission im Infrarotbereich beide Aufnahmenarten (VIS und IR) ermöglichte.
Equipment
Venere e Amore
Kurzinfo
Die sehr große Zeichnung im Format von 131cm x 184cm wurde von mir dokumentiert und via Kunstdiagnose analysiert, während sie am Opificio delle Pietre Dure in Florenz restauriert wurde. Dabei wurde vor allem kunsthistorisch erforscht, ob sie wirklich ein Werk Michelangelos ist.
Technik
Die Zeichnung wurde von mir dokumentiert und diagnostiziert. Die Dokumentation erfolgte unter diffuser Beleuchtung. Zur Kunstdiagnose nutzte ich die Infrarotfotografie und die Ultraviolett Fluoreszenztechnik. Die Infrarot Falschfarbenbilder wurden nach der Kalibrierung der Aufnahmen elektronisch am Computer erstellt. Um die Kunstwerke nicht durch UV Strahlung zu beschädigen, arbeitete ich mit sehr kurzen Belichtungs- und Beleuchtungszeiten. Es kamen Speziallampen zum Einsatz, die jegliche Emission im sichtbaren Bereich und somit den nicht erwünschten hohen Blauviolettanteil eliminieren.
Equipment
Auferstehung Cristi
Kurzinfo
Dieses besonders schöne Werk von Piero della Francesca wurde von mir im Stitching – Verfahren erfasst. So wurde es möglich die gesamte Fläche von 225cm x 200cm hochauflösend darzustellen bis ins kleinste Detail. Die Gesamtfläche von 225cm x 200cm unterteilte ich in 30 Ausschnitte. In den Jahren 2015 bi 2018 entstanden in fünf Aufnahmekampagnen Datenmengen von ca. 150 GB
Technik
Die Restaurierungsarbeiten und das Studium der Wandmalerei begleitete ich über vier Jahre in mehreren Phasen zur Dokumentation des Zustandes vor, während und nach der Restaurierung. Ebenso unterstützen Bildinformationen in Infrarot und UV Fluoreszenz die Restauratoren bei der Reinigung des Objektes. Ich nutzte die folgenden nicht-invasiven Verfahren des spectral imaging: Diffuse Beleuchtung, Infrarotreflektographie, Infrarot Falschfarben, Infrarot Fluoreszenzen, Ultraviolett Fluoreszenz, Ultraviolett Reflex und Ultraviolett Falschfarben. Die Falschfarbenbilder entstanden elektronisch am Computer. Eine Auswertung der Aufnahmen bezüglich verwendeter Pigmente und Materialien erfolgte anschließend.
Equipment
Auftraggeber
- Staatliche Kunsthalle Karlsruhe
- Ritterhaus Bubikon CH
- Schweizer Nationalmuseum
- Landeshauptstadt Düsseldorf
- Dombauhütte St. Stephan, Stephansdom Wien
- St. Johann Müstair, UNESCO Welterbe
- Guggenheim New York
- Getty Institut L.A.
- European Projekt EU Artech
- Opificio delle Pietre Dure Firenze
- Polo Museale Firenze
- Fondazione Gaiani Monza
- Comune di Milano
- Harvard University Firenze
- Castello Sforzesco Milano
- Staatliche Museen zu Berlin
- Staatliche Akademie der Bildenden Künste Stuttgart
- Comune und Sopraintendenza di Verona
- Sopraintendenza di Venezia
- Comune di Mals
- Prokulus Kulturverein Naturn
- Erzbischöfliches Bauamt Freiburg
- Landesamt für Denkmalpflege Stuttgart
- Comune di Viterbo
- Arteria Milano
- Palazzo Strozzi Firenze
- Artdefender Milano
- Opera di Santa Croce Firenze
- Phase One Copenhagen
- Kunsthistorisches Institut (Max-Planck) Florenz
Download Original Cecilia Frosinini als PDF (Italienisch)
Download Original Alfredo Aldrovandi als PDF (Italienisch)
Opificio delle Pietre Dure, Cecilia Frosinini und Alfredo Aldrovandi
Cecilia Frosinini
Ministero per i Beni e le Attività Culturali
Opificio delle Pietre Dure – Firenze
Storico dell'Arte direttore coordinatore
Direttore del Settore restauro pitture murali
Direttore del Settore restauro disegni e stampe
Vice-Direttore del Settore restauro dipinti mobili
18. August 2014
Alfredo Aldrovandi
Ministero per i Beni e le Attività Culturali
Opificio delle Pietre Dure – Firenze
Fisico Direttore Coordinatore
Responsabile per le indagini diagnostiche non invasive su opere d’arte
Responsabile dei servizi di documentazione
1. Juni 2014
Cecilia Frosinini:
Die Zusammenarbeit von Annette Keller mit dem Opificio delle Pietre Dure besteht bereits seit 2000; eine sehr lange und auch sehr fruchtbare Zeit, die die Schnittpunkte unterschiedlicher Kompetenzen und somit wichtige Ergebnisse im Bereich der bildgebenden Techniken der Kunstdiagnose hervorbrachte.
Aus all den möglichen Beispielen dieser Interaktion, möchte ich einige exemplarische Beispiele auf Grund ihrer Komplexität der Umsetzung der Diagnosekampagnen und dessen wichtigen Beitrag zur Erfoschung der Technik des Kunstwerkes und der Kunstgeschichte hervorheben.
Das erste Beispiel ist die Entdeckung der Nutzung der Eigenschaften der UV Reflektion, die durch die Verbindung mit der deckungsgleichen Aufnahme im sichtbaren Bereich und dank einer anschließenden elektronischen Bildbearbeitung eine neue virtuelle Darstellung, das sogenannte UV Falschfarbenbild hervorbringt, das sehr großen Nutzen bei der Differenzierung von Pigmenten, vor allem von modernen, bringt. Bei diesem Projekt waren die Zusammenarbeitet und die Kompetenzen von Physiker (Alfredo Aldrovandi), Restaurator (Ezio Buzzegoli), beide Mitarbeiter des Opificio delle Pietre Dure, und Annette Keller entscheidend für das Resultat.
Ein weiteres Beispiel, die UV Fluoreszenz Fotokampagne der Wandmalereien von Giotto in der Cappella Peruzzi in der Kirche Santa Croce in Florenz.
Im Jahr 2009 hat das Opificio delle Pietre Dure der Getty Foundation ein wissenschaftliches Kunstdiagnoseprojekt unterbreitet, das die Technik der Realisierung der Wandmalerei von Giotto in der Kirche von Santa Croce in Florenz untersucht. Es sollten die beiden florentinischen Meisterwerke des Künstlers in der Cappella Bardi und der Cappella Peruzzi analysiert werden.
Sofort nach Beginn der Kampagne und dernAuswertung der ersten nichtinvasiven Diagnoseergebnisse stellte sich heraus, dass die UV Fluoreszenzfotografie die fast verschwundenen Wandmalereien wesentlich besser sichtbar erscheinen lies und fast schon eine Dreidimensionalität erzeugte. Diese Entdeckung hat natürlich großes Interesse bei den Gelehrten der mittelalterlichen Kunst geweckt. Die Möglichkeit des Sichtbarmachens der Wandmalerei der Cappella Peruzzi durch Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen hat neue Erkenntnisse für die Interpretation des Werkes Giottos gebracht. Es erscheint als eine der größten Entdeckungen der letzten Jahrzehnte im Bereich der Erforschung des Werkes Giottos, bezugnehmend auf die Datierung des Werkes und das Verständnis der bisher obskuren späten Periode des Künstlers.
Alfredo Aldrovandi:
Das Wissen darum, ein wissenschaftlich sehr relevantes Ergebnis für die Kunstgeschichte produzieren zu können hat das Opificio delle Pietre dazu geführt ein globales Projekt ins Leben zu rufen mit dem Namen „Giotto Segreto“ mit dem die verschwundenen Bilder wieder sichtbar gemacht werden konnten, (das sich an ein Publikum von Wissenschaftlern und Experten richtet) und dem Ziel diese außergewöhnliche Entdeckung für alle sichtbar zu machen (für die Öffentlichkeit).
Dank der Zusammenarbeit mit Annette Keller und durch Mittel des Harvard Center for Renaissance Studies Villa I Tatti (Florenz), war das Opificio delle Pietre Dure in der Lage eine Fotokampagne zu realisieren, die die komplette Cappella Peruzzi in UV Fluoreszenzbeleuchtung dokumentiert. Die Aufnahmen wurden bei höchster Auflösung im Stitching-Verfahren erstellt und anschließend montiert. Ein äußerst komplexes Verfahren, aufgrund der extrem hohen Anzahl der Einzelbilder und der Schwierigkeit der homogenen Ausleuchtung.
Das Ergebnis wird innerhalb der nächsten zwei Jahre der Öffentlichkeit zugänglich sein, über die website der Harvard University, unmittelbar nach der Veröffentlichung des wissenschaftlichen Volumen, das die aus allen möglichen Blickwinkeln erhaltenen Ergebnisse veranschaulicht; historisch, kunsthistorisch, fotografisch.
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Francesca Rossi
Responsabile del Gabinetto dei Disegni
Civiche Raccolte Grafiche e Fotografiche
Castello Sforzesco - Milano
Conservatore
20. August 2014
Annette T. Keller – artimaging, hat im Auftrag der Comune di Milano, Direktion Musei del Castello Sforzesco, im Jahr 2013 eine Kampagne mit optoelektronischen multispektralen Aufnahmen in höchster Auflösung durchgeführt. Es wurden 61 Zeichnungen von Umberto Boccioni (1882-1916) des Civico Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco untersucht.
Die Aufnahmetechniken im Einzelnen sind: Aufnahmen mit diffusem Licht, Infrarotaufnahmen (950nm), Infrarot Falschfarben und Ultraviolett Fluoreszenzaufnahmen.
Die Auswertungen der Aufnahmen sind im Gange am Gabinetto dei Disegni del Castello Sforzesco, in Zusammenarbeit mit dem Opificio delle Pietre Dure, Settore Materiali Cartacci e Membranacci, Florenz.
Die Aufnahmekampagne wurden durch die freundliche Unterstützung von Solomon R. Guggenheim Museum and Foundation, New York realisiert.
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Monica Bietti
Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo
Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico e per il Polo Museale della Città di Firenze
Direktorin Museum Casa Martelli
27. Mai 2014
Hiermit wird bescheinigt, dass Frau Annette Keller im September 2013 eine Fotokampagne zur Dokumentation und multispektralen Kunstdiagnose der Gemälde des Museums Casa Martelli durchgeführt hat.
Die ca. 150 Werke wurden mit sichtbarem diffusem Licht, Infrarot, UV Fluoreszenz und Infrarot Falschfarbentechnik erfaßt und analysiert, um den Zustand der Kunstwerke, eventuelle frühere Eingriffe und die Technik der Meister zu studieren, sehr wichtige Elemente und Basis, um weitere Studien zu den einzelnen Werken in die Wege zu leiten.
Die Arbeit wurde mit großer Kompetenz und Professionalität, sowohl im vorgesehen Zeitfenster, als auch in der vereinbarten Art und Weise durchgeführt. Die Daten wurden entsprechend geordnet und mit den Farbkalibrierungsstandards für die weitere wissenschaftliche Auswertung im Februar 2014, laut Vereinbarung, übergeben.
Nach Prüfung der Kompetenzen bestätige ich, dass Frau Annette Keller eine der professionell bestausgebildeten Personen für die Durchführung dieser Art der Dokumentation ist.